悲剧的核心在于情节的构建，而不是人物的塑造。
情节应具备完整性和必然性，通过突转和发现来推动故事发展，使观众产生情感共鸣”
北川秀进行更深层次的论述时，特意把自己刚写的《童年》搬出来当例子用了下。
《童年》在四月下半旬光速风靡全球，北川文娱这边还没搞完对全球市场的授权，互联网和实体市场就充斥了它的盗版。
这也是文学作品第一次正式全球发行前就被疯狂盗版，可见《童年》和阿廖沙自传体三部曲的热度之高。
聊到大家都熟悉的《童年》后，底下的学生们听的更认真仔细了。
他们不一定能接受北川秀那来自后世的激进文学理念，也不一定能从这些虚虚实实的东西里得到真正的启发。
但听北川秀讲述他是如何一步步写出《童年》，把阿廖沙这个极具魅力的小主角写出彩的，这对他们来说意义非凡，很有学习和借鉴的价值。
在《童年》的辅助下，北川秀颇为激进的悲剧理论很快被大部分听课者给接受了。
起初听到北川秀说黑格尔悲剧理论有点过时，身为黑格尔死忠粉丝的克努特脸都黑了。
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